1 2 3 4 5 6 7 8 9 
   
– Он не хотел оказывать предпочтения.
   
   
Розенкранц
   
– Сколько он тебе дал?
   
   
Гильденстерн
   
– Столько же.
   
   
Розенкранц
   
– Откуда ты знаешь?
   
   
Гильденстерн
   
– Ты сам только что сказал – откуда ты знал?
   
   
Розенкранц
   
– Он не хотел оказывать предпочтения.
   
   
Гильденстерн
   
– Даже если бы мог.
   
   
Розенкранц
   
– Чего, конечно, не мог.
   
   
Гильденстерн
   
– Он даже не был уверен, не путает ли нас.
   
   
Розенкранц
   
– Не путая нас.
   
   
Гильденстерн (оборачиваясь к нему, яростно).
   
– Почему ты не можешь сказать ничего оригинального, своего?! Неудивительно, что топчемся на месте. От тебя никакого проку – только повторяешь на разные голоса.
   
   
Розенкранц
   
– Мне ничего не приходит в голову оригинального. Но я хорошая поддержка.
   
   
Гильденстерн
   
– Устал я все время выкладываться.
   
   
Розенкранц (покорно).
   
– У тебя сильная индивидуальность. (Почти плача.) О, что с нами будет!
   
Гильденстерн утешает его; вся его жесткость улетучивается.
   
   
Гильденстерн
   
– Не плачь... все будет в порядке... ну же, ну... говорю тебе, все будет в порядке. Я постараюсь.
   
   
Розенкранц
   
– Но мы же ничего не можем поделать, мы же брошены на произвол судьбы!
   
   
Гильденстерн
   
– Мы плывем в Англию, мы везем туда Гамлета.
   
   
Розенкранц
   
– Зачем?
   
   
Гильденстерн
   
– Зачем? Где же ты был?
   
   
Розенкранц
   
– Когда? (Пауза.) Мы же не знаем, что делать, когда высадимся.
   
   
Гильденстерн
   
– Отведем его к королю.
   
   
Розенкранц
   
– И он там будет?
   
   
Гильденстерн
   
– Да нет же – к английскому королю.
   
   
Розенкранц
   
– Он нас ждет?
   
   
Гильденстерн
   
– Нет.
   
   
Розенкранц
   
– Он же не поймет, чего ради мы явились. Что мы ему скажем?
   
   
Гильденстерн
   
– Мы отдадим ему письмо. Ты помнишь про письмо?
   
   
Розенкранц
   
– Я?
   
   
Гильденстерн
   
– В письме все объяснено. Надо полагать.
   
   
Розенкранц
   
– И это все, да?
   
   
Гильденстерн
   
– Что?
   
   
Розенкранц
   
– Мы доставляем Гамлета к английскому королю, вручаем ему письмо, и – что дальше?
   
   
Гильденстерн
   
– Может быть, в письме что-нибудь насчет нас; тогда есть будущее.
   
   
Розенкранц
   
– А если нет?
   
   
Гильденстерн
   
– Трудно сказать – тогда все.
   
   
Розенкранц
   
– То есть неопределенность?
   
   
Гильденстерн
   
– Да.
   
   
Пауза.
   
   
   
Розенкранц
   
– Неужто есть надежда на неопределенность? (Пауза.) А кто теперь король Англии?
   
   
Гильденстерн
   
– Зависит от того, когда мы туда доберемся.
   
   
Розенкранц
   
– А что, ты думаешь – в письме?
   
   
Гильденстерн
   
– Ну... заверения в лояльности. Просьба о благосклонности. Напоминание об обязательствах. Смутные обещания. Уравновешенные неясными угрозами... Дипломатия. Приветы членам фамилии.
   
   
Розенкранц
   
– И о Гамлете?
   
   
Гильденстерн
   
– Да, конечно.
   
   
Розенкранц
   
– И о нас – со всеми подробностями?
   
   
Гильденстерн
   
– Разумеется.
   
Пауза.
   
   
Розенкранц
   
– Значит, мы имеем письмо, которое все объясняет.
   
   
Гильденстерн
   
– Да, оно у тебя.
   
   
Розенкранц понимает эти слова буквально. Он начинает шарить по карманам и т. д.
   
– В чем дело?
   
   
Розенкранц
   
– Письмо.
   
   
Гильденстерн
   
– Оно у тебя?
   
   
Розенкранц (нарастающий ужас).
   
– У меня? (Лихорадочно ищет.) Куда я его мог засунуть?
   
   
Гильденстерн
   
– Не мог же ты его потерять.
   
   
Розенкранц
   
– Я должен его найти!
   
   
Гильденстерн
   
– Странно, я думал, он дал его мне.
   
Розенкранц смотрит на него с надеждой.
   
   
Розенкранц
   
– Да, наверно.
   
   
Гильденстерн
   
– Но у тебя такой вид, будто ты уверен, что получил его ты.
   
   
Розенкранц (вопль).
   
– Я и уверен!
   
   
Гильденстерн
   
– Но если он дал его мне, то нет никаких оснований, чтобы оно оказалось у тебя; в связи с чем я не понимаю, из-за чего весь этот крик, что у тебя его нет?
   
   
Розенкранц (пауза).
   
– Похоже, я что-то напутал.
   
   
Гильденстерн
   
– Во всем этом все меньше и меньше порядка... Корабль, ночь, чувство изоляции и неуверенности... все это способствует потере сосредоточенности. Мы должны владеть ситуацией. Нужно собраться. Итак. Либо ты потерял письмо, либо его у тебя не было, чтоб потерять, вследствие того, что король никогда его тебе не давал, из чего следует, что он дал его мне, из чего следует, что я положил его в мой внутренний нагрудный карман, из чего следует (медленно извлекая письмо)... что оно находится... здесь. (Они улыбаются друг другу.) Мы не должны так распускаться.
   
   
Пауза. Розенкранц берет у него письмо.
   
   
Розенкранц
   
– Теперь, раз уж мы его нашли, – почему мы его искали?
   
   
Гильденстерн (размышляя).
   
– Мы думали, что его потеряли.
   
   
Розенкранц
   
– Больше ничего?
   
   
Гильденстерн
   
– Нет.
   
   
Пауза.
   
   
Розенкранц
   
– Ну вот, напряжение спало.
   
   
Гильденстерн
   
– Какое напряжение?
   
   
Розенкранц
   
– О чем последнем договорил, а потом мы отклонились?
   
   
Гильденстерн
   
– Это когда?
   
Розенкранц (беспомощно).
   
– Я не помню.
   
   
Гильденстерн (вскакивая).
   
– Что за бессмыслица! Так мы ничего не достигнем.
   
   
Розенкранц (понуро).
   
– Даже Англии. И вообще я в это не верю.
   
   
Гильденстерн
   
– Во что?
   
   
Розенкранц
   
– В Англию.
   
   
Гильденстерн
   
– Считаешь, что все это штучки картографов? Ты это имеешь в виду?
   
   
Розенкранц
   
– Я имею в виду, что не верю. (Спокойней.) Я ее не представляю. Пытаюсь вообразить – наше прибытие – какой-нибудь там небольшой порт – дороги – жителей, объясняющих, как проехать, – лошадей на дороге... и мы скачем весь день и всю ночь, и потом дворец и английский король... так это было бы, если по-нормальному, – но ничего не выходит – в моем сознании пустота... Мы соскальзываем с карты.
   
   
Гильденстерн
   
– Да... да... (Собираясь с мыслями.) Но ты никогда ничему не веришь, пока оно не случается. А ведь уже столько случилось. Нет, что ли?
   
   
Розенкранц
   
– Мы тонем во времени, хватаясь за соломинки. И что хорошего в кирпиче для утопающего?
   
   
Гильденстерн
   
– Ну-ну, не заводись, осталось уже недолго.
   
   
Розенкранц
   
– Лучше б уж просто смерть... Может, по-твоему, смерть быть кораблем?
   
   
Гильденстерн
   
– Нет, нет, нет... Смерть – это... нет. Пойми. Смерть – это последнее отрицание. Небытие. Ты же не можешь не быть на корабле.
   
   
Розенкранц
   
– Мне не часто случалось быть на корабле.
   
   
Гильденстерн
   
– Да нет, если что тебе часто и случалось, так это быть не на корабле.
   
   
Розенкранц
   
– Лучше б я уже умер. (Прикидывает высоту.) Могу прыгнуть за борт. Суну им в колесо палку.
   
   
Гильденстерн
   
– Похоже, они рассчитывают на это.
   
   
Розенкранц
   
– Тогда остаюсь. Что тоже палка. В ихнее колесо. (Мечется в бессильной ярости.) Отлично, отлично. Ни о чем не спрашиваем, ни в чем не сомневаемся. Исполняем, и все. Но где-то должен быть предел, и мне бы хотелось, чтоб в протоколе было отмечено, что я не верю в Англию. Благодарю вас. (Задумывается.) А если она даже и существует, все равно выйдет только еще одна бессмыслица.
   
   
Гильденстерн
   
– Не понимаю почему?
   
   
Розенкранц (яростно).
   
– Он же не поймет, о чем мы толкуем! Что мы ему скажем?
   
   
Гильденстерн
   
– Мы скажем: ваше величество, мы прибыли.
   
   
Розенкранц (царственно).
   
– Кто вы такие?
   
   
Гильденстерн
   
– Мы – Розенкранц и Гильденстерн.
   
   
Розенкранц (рявкает).
   
– Впервые слышу ваши имена.
   
   
Гильденстерн
   
– Да, мы люди маленькие...
   
   
Розенкранц (царственно и брезгливо).
   
– Что привело вас?
   
   
Гильденстерн
   
– Полученные нами указанья...
   
   
Розенкранц
   
– Впервые слышу...
   
   
Гильденстерн (гневно).
   
– Не перебивай! (Покорно.) Мы прибыли из Дании.
   
   
Розенкранц
   
– Что вам угодно?
   
   
Гильденстерн
   
– Ничего – мы доставляем Гамлета...
   
   
Розенкранц
   
– Это кто?
   
   
Гильденстерн (раздраженно).
   
– Вы слышали о нем...
   
   
Розенкранц
   
– О, я слышал о нем достаточно и не желаю с этим связываться.
   
   
Гильденстерн
   
– Но...
   
   
Розенкранц
   
– Заваливаетесь сюда, как в свой кабак, и ожидаете, что я приму любого сумасшедшего, от которого вы хотите избавиться из-за кучи непроверенных...
   
   
Гильденстерн
   
– У нас письмо...
   
Розенкранц вырывает у него письмо и вскрывает его.
   
   
Розенкранц (деловито).
   
– Так... понятно... понятно... Что ж, это, пожалуй, подтверждает вашу версию – распоряжение короля Дании – по разным соображениям – заботясь о благополучии Дании и Англии тоже – по прочтении данного письма, не откладывая – я должен отрубить Гамлету голову...
   
   
Гильденстерн вырывает у него письмо, Розенкранц вырывает у него письмо обратно. Гильденстерн отпускает только половину письма. Они читают его одновременно, потом расходятся.
   
Пауза.
   
Они оба стоят на просцениуме, лицом к залу.
   
Солнце садится. Скоро стемнеет.
   
   
Гильденстерн
   
– Ты так думаешь?
   
   
Розенкранц
   
– Просто, чтоб что-нибудь сказать. (Пауза.) Мы же его друзья.
   
   
Гильденстерн
   
– С чего ты взял?
   
   
Розенкранц
   
– Мы провели с ним молодые годы.
   
   
Гильденстерн
   
– Это они так говорят.
   
   
Розенкранц
   
– Но мы от этого зависим.
   
   
Гильденстерн
   
– Конечно, да; но вообще нет. (С легкостью.) Рассмотрим все здраво. Примем, если тебе угодно, что они собираются его убить. Что же, он человек, он смертей, смерть приходит ко всем и т. д., и, следовательно, он в любом случае умрет, раньше или позже. Или – если взглянуть на это дело с социальной точки зрения – он просто человек среди людей, один из многих, и потеря будет в пределах разумного и естественного. И опять же – что такого ужасного в смерти? Как философски заметил Сократ: если мы ничего не знаем о смерти, нелогично ее бояться. Возможно, что это даже... славно. Во всяком случае, избавляешься от бремени жизни, а для праведника – это Небеса и награда. Или взглянуть с другой стороны – мы люди маленькие, всех обстоятельств не знаем, это колесики внутри колесиков, и так далее – и с нашей стороны было бы просто большим нахальством вмешиваться в замыслы судьбы или даже королей. В конце концов, лучшее, что можно нам посоветовать, это оставить все как было. Запечатаем письмо – вот так аккуратно – и все. Сломанная печать будет незаметна, если делать это умеючи.
   
   
Розенкранц
   
– Но к чему это все?
   
   
Гильденстерн
   
– Логика тут ни при чем.
   
   
Розенкранц
   
– Он же ничего нам не сделал.
   
   
Гильденстерн
   
– Справедливость тоже.
   
   
Розенкранц
   
– Это ужасно.
   
   
Гильденстерн
   
– Могло быть хуже. Я уже было стал опасаться. (Облегченно смеется.)
   
На заднем плане из-за зонта появляется Гамлет. Освещение понемногу слабеет.
   
Гамлет направляется к фонарю.
   
   
Розенкранц
   
– Ситуация, как я понимаю, следующая. Мы, Розенкранц и Гильденстерн, знакомые с ним от молодых ногтей, были разбужены человеком в седле, вызваны и прибыли, получили инструкцию выяснить, что с ним стряслось, и доставить кой-какие развлечения вроде пьески, которая была прервана в некотором беспорядке из-за каких-то там нюансов, которые нам непонятны, что произвело в конечном счете сильное – чтоб не сказать убийственное – впечатление на Гамлета, которого мы, в свою очередь, сопровождаем теперь в Англию. Для его же пользы. Так. Теперь все на своих местах.
   
   
В глубине сцены Гамлет гасит фонарь. Сцена погружается в темноту. Темнота озаряется лунным светом, в луче которого Гамлет приближается к спящим Розенкранцу и Гильденстерну. Он извлекает у них письмо и удаляется с ним за зонт. Скова вспыхивает фонарь, его свет проникает сквозь ткань зонта. Гамлет возвращается с письмом к спящим, кладет его на место; потом удаляется к себе и гасит фонарь. Наступает утро.
   
Розенкранц ожидает восхода, лицом к залу. За спиной у него – забавное зрелище: под раскрытым зонтом, удобно расположившись в кресле, покрытый пледом, читая книгу и, возможно, куря, сидит Гамлет. Розенкранц наблюдает, как наступает утро, превращающееся постепенно в яркий полдень.
   
   
– Предполагать я ничего не предполагаю. (Встает. Гильденстерн просыпается.) Но ситуация, как я понимаю, следующая. Там – запад, если только мы не сбились с курса, в каковом случае сейчас – ночь; король дал мне столько же, сколько тебе, король дал тебе столько же, сколько мне; король не давал письма мне, король дал письмо тебе; что в письме, мы не знаем; мы везем Гамлета к английскому королю, неизвестно которому, и узнаем это, только когда доберемся; передаем ему письмо, которое содержит или не содержит что-либо относительно нашего будущего, и если нет, то тогда – все, и перед нами полная неопределенность, если только там существует неопределенность. И еще – все могло бы быть и хуже. В общем, мы использовали все возможности... Притом – без всякой поддержки извне. (Ложится снова; оба лежат на животах.) Вот перестанем дышать, и нас не будет.
   
   
Слышен приглушенный звук флейты. Оба садятся; повышенный интерес.
   
   
Гильденстерн
   
– Так, начинается.
   
   
Розенкранц
   
– Да, но что именно?
   
   
Они слушают музыку.
   
   
Гильденстерн (возбужденно).
   
– Среди этой пустыни и – наконец – звук! Пока ты на судне (предположим) и пока ты в бездействии (предположим) – эту полную и абсолютную тишину нарушают только ленивые мокрые шлепки воды да скрип шпангоута. Что позволяет думать, верней, предположить, верней, надеяться, что хоть что-нибудь да произойдет. И вот – флейта. Какой-то морячок приложил свои губы к деревянной свистульке и перебирает пальцами эти – как их – клапаны, куда поступает воздух, и из его уст возникает, посредством флейты, так сказать, весьма красноречивая музыка. Подобная вещь способна изменить весь ход событий! (Пауза.) Ступай посмотри, в чем дело.
   
   
Розенкранц
   
– Кто-то играет на флейте.
   
   
Гильденстерн
   
– Сходи и посмотри, в чем дело.
   
   
Розенкранц
   
– И что потом?
   
   
Гильденстерн
   
– Не знаю – пусть сыграет что-нибудь.
   
   
Розенкранц
   
– Зачем?
   
   
Гильденстерн
   
– Быстро! – пока не пропал импульс.
   
   
Розенкранц
   
– Зачем! – что то происходит. Я этого почти не заметил.
   
   
Он прислушивается, делает шаг в сторону выхода. Замирает. Прислушивается более внимательно; меняет направление. Гильденстерн не обращает на него внимания. Розенкранц озирается, пытаясь понять, откуда доносится музыка. Наконец он направляется – почти невольно – к средней бочке. Останавливается. Оборачивается к Гильденстерну, но тот не реагирует. Во время всей этой сцены Розенкранц не произносит ни слова, но его лицо и руки выражают недоверие. Он стоит около средней бочки и смотрит на нее. Внутри нее продолжается музыка. Он пинает бочку ногой. Флейта умолкает. Он направляется к Гильденстерну. Флейта начинает снова. Он на цыпочках возвращается к бочке. Поднимает крышку. Музыка звучит громче. Опускает крышку. Музыка звучит тише. Он идет назад к Гильденстерну. Но в этот момент – приглушенно – начинает звучать барабан. Розенкранц замирает. Оборачивается. Изучает взглядом левую бочку. Барабан продолжает как бы аккомпанировать флейте. Он подходит к Гильденстерну. Открывает рот, чтобы заговорить. Не делает этого. Вступает лютня. Он оборачивается лицом к третьей бочке. Вступают другие инструменты. В конце концов становится очевидным, что в этих трех бочках разместились со своими инструментами играющие ту мелодию, которую они до этого в спектакле уже трижды исполняли, актеры.
   
   
Музыка продолжается.
   
Розенкранц садится рядом с Гильденстерном; оба смотрят в зал.
   
Мелодия подходит к концу.
   
Пауза.
   
   
– По-моему, это целый оркестр. (С тоской.) Ужасна смесь зерна с половой...
   
   
Гильденстерн
   
– О даждь нам днесь мотивчик новый.
   
Крышка средней бочки откидывается, из нее показывается голова 1-го актера.
   
   
Актер
   
– Ага! Все в одном корыте! (Вылезает, обходит все бочки, стуча по крышкам.) На выход! На выход!
   
Невероятно, но все актеры вылезают из бочек, со своими инструментами, только без тележки; несколько узлов. Не хватает только Альфреда, 1-й актер доволен.
   
Обращаясь к Розенкранцу:
   
– Где это мы?
   
   
Розенкранц
   
– В плавании.
   
   
Актер
   
– То есть мы еще не приехали.
   
   
Розенкранц
   
– Ну-с, готовы ли мы для Англии?
   
   
Актер
   
– Что до меня, то все в порядке. Вряд ли они там в Англии слишком требовательны. А-а-альфред!
   
Из бочки 1-го актера вылезает Альфред. Актеры все еще в костюмах пантомимы: король с королевой, Альфред – королева, отравитель и две фигуры в плащах.
   
   
Гильденстерн
   
– Что вы здесь делаете?
   
   
Актер
   
– Путешествуем. (К актерам.) Отлично – а теперь отойдите на задний план.
   
   
Актеры отходят немного в глубь сцены.
   
   
(К Гильденстерну.) – Рады нас видеть? (Пауза.) Пока что вы выбрались из этой истории отлично.
   
   
Гильденстерн
   
– А вы?
   
   
Актер
   
– Впали в немилость. Пьеса оскорбила короля.
   
   
Гильденстерн
   
– Да.
   
   
Актер
   
– Естественно, он сам второй муж. Конечно, бестактность.
   
   
Розенкранц
   
– Пьеса, во всяком случае, была неплохая.
   
   
Актер
   
– А! Нам же не дали ничего сделать. Прервали, когда действительно становилось интересно. (Смотрит в сторону Гамлета.) Вот как нужно путешествовать.. .
   
   
Гильденстерн
   
– Что вы там делали?
   
   
Актер
   
– Прятались. (Указывает на костюмы.) Примчались сюда в чем были.
   
   
Розенкранц
   
– Безбилетники.
   
   
Актер
   
– Естественно – нам не заплатили. По слегка не зависящим от нас обстоятельствам. Жизнь – игра азартная, с ничтожными шансами. Будь она пари, никто б не принял. Вы знали, что каждое число, помноженное на два, дает четное?
   
   
Гильденстерн
   
– Неужели?
   
   
Актер
   
– Век живи, век учись. На собственной шкуре. Но мы, актеры, мы учимся и учимся. Знаете, что происходит со старым актером?
   
   
Гильденстерн
   
– Нет. Что?
   
   
Актер
   
– Ничего. Продолжает паясничать. Странно, а?
   
   
Гильденстерн
   
– Что?
   
   
Актер
   
– Видеть нас.
   
   
Гильденстерн
   
– Я знал, что это не конец.
   
   
Актер
   
– Живых и здоровых. Что вы об этом всем теперь думаете?
   
   
Гильденстерн
   
– Мы не слишком в курсе.
   
   
Актер
   
– Потолкуйте с ним.
   
   
Розенкранц
   
– Это можно.
   
   
Гильденстерн
   
– Но бесполезно.
   
   
Розенкранц
   
– Хотя возможно.
   
   
Гильденстерн
   
– Но ничего не даст.
   
   
Розенкранц
   
– Однако не запрещено.
   
   
Гильденстерн
   
– Конечно. Мы не в тюрьме. Никаких ограничений не установлено, никаких запретов. Мы – пока что – обеспечили – или обрекли себя – на известную независимость – пока что. Случайности, каприз – в порядке вещей. Другие колеса, конечно, крутятся, но нас это не касается. Мы можем дышать. Можем отдыхать. Можем делать и говорить что хотим и кому хотим, без ограничений.
   
   
Розенкранц
   
– Конечно, в известных пределах.
   
   
Гильденстерн
   
– Именно в известных.
   
   
Гамлет подходит к рампе и смотрит в публику. Остальные молча за ним наблюдают. Гамлет громко отхаркивается и плюет в зал. Секундой позже он подносит руки к глазам и, протирая их, уходит в глубь сцены.
   
   
Розенкранц
   
– Потребность в философской интроспекции – его, можно сказать, главная черта. Что не значит, что он безумен. И не значит, что нет. Чаще всего это вообще ничего не значит. Что может быть и не быть разновидностью безумия.
   
   
Гильденстерн
   
– На самом деле все дело в симптомах. Многозначительные реплики, мистические аллюзии, перепутанные имена, старания уверить нас, что его отец – это его мать, и тому подобное; отказ от телесных удовольствий, намеки на самоубийство, потеря веселости, боязнь замкнутого пространства, чтоб не сказать – тюрьмы, упоминание верблюдов, хамелеонов, каплунов, китов, ласок, ястребов и цапель – загадки, каламбуры, отговорки; потеря памяти, паранойя, близорукость; миражи, галлюцинации; наскакивание с ножом на стариков, оскорбление родителей, презрение к возлюбленной; появление на людях без шляпы, дрожащие колени, спущенные чулки, вздохи, как у мучимого любовной лихорадкой школьника, – что в его возрасте уже немного чересчур.
   
   
Розенкранц
   
– И разговаривает сам с собой.
   
   
Гильденстерн
   
– И разговаривает сам с собой.
   
Розенкранц и Гильденстерн вместе отходят в сторону.
   
– Н-да, и чем все это кончится для нас?
   
   
Розенкранц
   
– Этот актер...
   
   
Гильденстерн
   
– Его пьеса рассердила короля...
   
   
Розенкранц
   
– ...рассердила короля...
   
   
Гильденстерн
   
– ...который приказал его арестовать...
   
   
Розенкранц
   
– ...приказал арестовать...
   
   
Гильденстерн
   
– ...и он бежит в Англию...
   
   
Розенкранц
   
– На корабле, где встречает...
   
   
Гильденстерн
   
– Гильденстерна и Розенкранца, везущих Гамлета...
   
   
Розенкранц
   
– ...который тоже рассердил короля...
   
   
Гильденстерн
   
– ...и заколол Полония...
   
   
Розенкранц
   
– ...рассердил короля разными выходками...
   
   
Гильденстерн
   
–.... в Англию. (Пауза.) Так это выглядит.
   
   
Розенкранц (взрываясь).
   
– Случайность! Все, что мы делаем, случайность! Боже мой, да неужто мы не имеем права на хоть сколько-нибудь логический ход вещей?!
   
   
В момент произнесения этих слов на корабль нападают пираты. Шум, беготня, вопли: «Пираты!»
   
Все мечутся в замешательстве. Гамлет выхватывает меч и бросается к рампе. Розенкранц, Гильденстерн и актер выхватывают мечи и бросаются в глубь сцены. На полпути сталкиваются. Гамлет снова кидается, на этот раз в глубь сцены; Розенкранц и Гильденстерн – к рампе. Опять сталкиваются. В это время – большая перепалка и крики справа в глубине сцены. Все четверо – Гамлет, Розенкранц, Гильденстерн, актер – устремляются в глубь сцены, восклицая:
   
   
Бей их!
   
К оружию!